​劇団 ぷらっとTheater PLAT

昨日の26日水曜日、稽古場は板宿の立正寺だった。中山住職のご好意で、度々無理を言っている。また今度もいろんな事情でお借りすることに応諾いただいのだった。 「キッスだけで…」の1幕2場、起承転結の「承」、雨降る日、食堂の外で倒れていたフィリッピーナのマリアン、そのマリアンが食堂「風流亭」で働き始める、2場はそのシーンから。 客に愛され彼女のお蔭でこの風前だった店が持ち直す…そこへ、という展開、周辺の人がさらにからみ展開されていく…あまり詳しくは説明できないが、実は稽古が熱を帯びていた。 なんでこんなに熱い稽古になるんだろう？と思った。 それを分析すると ①、出ていない人が椅子に座って真剣に見ている、役者は見られている思いからつい表現も過剰になる、ええかっこする（役者嗜好者のクセ）その相乗かも。 ②今、まだ流れを追っている段階、だからああでもないこうでもないと暗中模索、手探り、余計に想像しながら頭がいろいろ考える、やってみる、意外にこれ使える、これひょっとして表現としてあってるかも、だからおもしろい。 ③演出が全体の中からの指示を入れる、だからバトル

なかなか良かった。 みんなが考え出した。 この作品について改めて思うのだが、ストーリーがそんなに捻くれて書かれていない。旧新劇と言われる作家自らが練りくりまわして、「簡単に観客ごときに筋やテーマがわかってたまるかあ」みたいに極力最後まで分からせようとしない風潮の芝居ではない。学生演劇やってるころの芝居はね、寺山や唐、佐藤信やまあいろいろ、難しくて、最高に難しかったのが今でも不条理の最高峰にあるベケットの「ゴドーを待ちながら」、私もこんなんを舞台にかけて、さもこれが芝居だあってなことを観客、学生の前でやっていて、客は寝てるし、気がついたら客の誰もついてこずでいつしか「振り返れば誰もいなかった、いや、自分の影だけがついてきた」と結果、その世界が崩壊された歴史がある。 まあそういうことからすれば、わかりやすいしセリフも難解なところがない。 が、そこが落とし穴、演出小森ちゃんがしきりとキャストに問いかけている演出法、「君は何を考えてその言葉を発するのか？どこに行こうとしているのか？何をしたくてそのセリフ言ってるのか？」 もう少し、各人にまかせばいいやない

今年の芝居「キッスだけでいいわ」のチラシもチケットもできた。案内しようと思う。何が起ころうとも。 人間はくたばらない。そんな弱っちいものじゃない。 人類の歴史が消えることなんてない、過去が証明している。 少しだけ見えてくることがある。 いわずもがななことは言わないこと。 動かしているような錯覚に陥らないこと。そんな自らを思い、自戒としたい。 自分のレベルを知ること、２０００年前、ほぼ紀元前５世紀に 論語の中で孔子が言ってること、未だにでてくる、なんと人間の浅はかなことか。 時を同じくしてキリストもお釈迦さんも言ってる。 人は、年とれば益々偉くなっていく、らしい まあ、なんのことはない、 この秋は雨か嵐か知らねども、今日の勤めの草を取りるかな　（二宮金次郎）

落語ってのは、元々坊主が始めたという資料を見たことがある。今から４００年ほど前、まあ江戸時代、仏教をわかりやすく庶民に広げるために、「笑」を織り交ぜながらの説法を作ったと。 その中から、人間の心理に訴えかけるいろんな手法が編み出され、最後には強烈に印象付ける「オチ」も編み出しのだと。 いろいろテーマが織りなし、恋話、架空の恨み辛いの幽霊話、庶民の日常織りなす面白さ、その数は五萬？ゴマンとあるのだろう。 今回の「キッスだけでいいよ」、これが人情噺である。最近セリフ覚えていて思ったのだが、この世情によくある庶民の織りなす喜怒哀楽にフォーカスをあて、その涙、笑い、おかしさかなしさ、なさそうである話にまとめる、だからそこに親近感を覚え、共感や納得感を生むという手法、よくある仕掛けであるが、不思議とセリフがどんどん入って来るのである。勿論、一回で覚えられるわけではないが、役の口調が自然と入り、すごく覚えやすいのである。 これは、次郎役の大月航くんも言っていた。「本当にそうです」と。 実はこういう台本、思えば、もう一人いる。大家であるが、井上ひさしの作品、何

と、書いておこう。実力は未知数だが。 先日土曜日に、神戸学院大学の劇団エキスクラメーションの藤原大地君が参加してくれたことは、既報の通り。そしてその時彼から、「もう一人是非参加したいのがいるのですが」と聞いていたのだが、その一人、中橋裕杜くん（すでにこのHPのキャストに写真付きで反映している）、昨日稽古場に来てくれた。 なんとも細く背が高く、見る限り、高校生と思える程、初々しい。すでに役者の雰囲気を持っている。聞けば大阪から明石の大学まで通っていると。早速代役をやってもらった。関西弁が少しでる、そりゃ仕方ないが、「感」がいいとみた。 実は彼のために、演出家はセリフも出番も存在も大きく増量する予定だという。その場面、今からどんなシーンになるか楽しみである。 やっと、これでチラシも印刷にかかれる。 昨日の稽古は一幕一場、通しで立ち稽古、ほとんどの人は半分セリフが入った状態で、原君、那須クン、も来てスタート、なんか雰囲気がでてきた、やはり本役、いろいろ考えて来ている。 とくに森本君なんて、もうセリフが…あまり入ってなかったなあ。 休むのは結構だが、その

昨日、神戸学院大学の藤原大地君（2月11日で20才）、劇団エクスラメーションの部長（劇団員20名）が稽古に初参加してくれた。これでキャスト全員決まったことになる。先週は、関西学院大の劇団関奈月の1年生、山下築（きずく）クンが、同じ劇団の、結城全一郎君の誘いでキャストに参加してくれたばかり。元々この結城君も劇団ぷらっと旗揚げ公演（2014年5月旗揚げ）に参加してくれた高橋賢君（関学ＯＢ）からの紹介だった。そして一作年の「ディアマイパパ」に初出演の兵庫県立大学（旧姫路工大）の大月航（わたる）君（劇団エクステ所属…もう関西の学生演劇界ではかなりファンを持っていると回りの女性達が言っているらしいと周辺から聞いたことがある）はすでに今回のキャストに入り、稽古開始し、立派な「次郎」役をこなしつつある。 今回、こうして神戸学院大が初めて参加に応じてくれた。きっかけは昨年の12月、道化座の馬場さんが出演した中国劇が学院のホールであり、それを観にいったおりに、キャンパスの立て看板に「劇団エクスクラメーション公演、ブレヒト作、三文オペラ」を見たことからである。 どう